962 核心变动
“地心引力”是蓝礼个人非常喜欢的一部电影。
第八十四届奥斯卡之上,所有提名作品之中,蓝礼最为喜欢也最为推崇“地心引力”,就他个人而言,他会选择这部作品作为最佳影片,而不是“为奴十二年”那样四平八稳、中庸之道的作品。
某种角度来说,“为奴十二年”只是“国王的演讲”的又一种变体而已,完完全全为了颁奖季量身打造,在艺术层面和思想层面都没有任何新意,旧瓶装新酒,甚至就连新酒都没有丝毫新意;可是“地心引力”却是比“社交网络”、“阿凡达”还要更加勇敢、更加突破的作品。
不仅仅是电影开篇那个十八分钟的长镜头,技术难度已经超过了“阿凡达”;还有之后所有的失重镜头,阿方索树立了一个几乎无法逾越的高峰,真正开创了全新篇章。
对于许多观众来说,似乎无法捕捉到“地心引力”真正的出色和深意,纷纷惊叹着技术的强大和视效的精彩,却又纷纷吐槽着剧本的薄弱和故事的平庸,总是不由自主地与“2001太空漫游”相提并论,然后认为“地心引力”远远不如前者。
事实上,“2001太空漫游”和“地心引力”都是无比出众的经典。
前者讨论的是神秘太空的探索和人工智能的叛变,正如它的英文标题一般,“太空奥德赛(A-Space-Odyssey)”,奥德赛是与荷马史诗并列的古希腊恢弘史诗,电影的核心在于探索。
而后者讨论的却是截然不同的一个主题:人类起源。电影的核心在于思辨。
“地心引力”的技术层面固然出彩,但真正让这部作品打动人心的,还是在于简单剧本之中的隐喻。通过太空之下的绝境求生,暗喻了人类的起源和诞生,探讨了最为原始的哲学话题,与“少年派的奇幻漂流”有着异曲同工之妙。
也许,相对薄弱而极简的剧本,没有进一步深入挖掘,限制了作品探索更大的蓝图;但,不足以成为深刻,却足以谓之伟大!
所有的核心思想,以女主角作为载体,不动声色地渗透到了整部作品之中,女性的孕育、生命的繁衍以及物种的起源,这些哲学反思通过不同的画面构图呈现出来,放弃了剧本的台词语言,纯粹地使用镜头构图和演员表演完成传达。
女人,这一性别属性,对于这一角色来说,起到了至关重要的作用。
上一世,女主角由桑德拉-布洛克出演。通过“弱点”这部作品问鼎奥斯卡影后之后,关于桑德拉的争议着实不小,因为当年也是奥斯卡小年,桑德拉的脱颖而出更多是矮个之中拔高个;但在“地心引力”这部作品之中,桑德拉却真正地证明了自己。
“地心引力”和“活埋”一样,都是绝境求生,也都是狭窄空间,还是一个人的独角戏。但两部作品的表演难度却是不同的。
首先,“活埋”的置身环境,现实生活中是可以借鉴学习的;而“地心引力”的外太空环境却不是。
其次,“活埋”需要面对的是狭窄空间的迫切感;而“地心引力”在此之外,还需要呈现出失重环境之下的孤独和慌乱。
再次,“活埋”的整体诉求相对简单,惊悚恐惧类型片,通过角色和剧本的设置来探讨社会现实,却没有进一步深入;而“地心引力”却不仅仅是求生而已,而且还是探讨生命,极简主义的剧本,将所有情感重任都依托在了主角身上。
可以肯定以及确定地说,同样是独角戏,但“地心引力”的表演难度和深度却超出了“活埋”至少两个层次。
桑德拉的表演细腻而深刻,兼具层次感,将所有的表演气场往内收,却丝毫没有影响情感的传递,在镜头的捕捉之下,真正地将富有诗意和哲学的电影主题呈现了出来。
在当年的奥斯卡之上,桑德拉凭借着自己的出色演出,第二次赢得了奥斯卡最佳女主角提名,虽然最后输给了“蓝色茉莉”的凯特-布兰切特,但桑德拉还是收获了无数肯定,真正地奠定了自己业内一线的地位,俨然成为了好莱坞第一女演员的领军人物。
在“地心引力”这部作品之中,只有两名演员,而所有表演重量都压在了女主角身上。
上一世,两个角色分别由桑德拉-布洛克和乔治-克鲁尼出演,但乔治却彻底沦为了配角,成为了桑德拉独角戏之中发光发热的最佳见证者。
毫不夸张地说,桑德拉成就了“地心引力”,而“地心引力”也成就了桑德拉。
从技术层面来说,蓝礼非常喜欢“地心引力”;从表演层面来说,“地心引力”将会是电影工业的全新考验,不仅仅是演员的自我表演,同时还需要适应电影这个造梦工厂的神奇,做出相对应的调整,和伦敦西区是截然不同的挑战。
按道理,蓝礼没有拒绝的理由,甚至应该迫不及待地跃跃欲试。
但,从电影层面来说,蓝礼认为,女性角色可以赋予电影更多的内涵,尤其是哲学反思。这是男演员先天所不具备的短板。
毋庸置疑,蓝礼深深地感到荣幸;但正是因为喜爱,蓝礼不得不保持客观和冷静:桑德拉-布洛克才是“地心引力”的最佳选择。
“从你的描述来看,这是一次发生在外太空的密室求生,你是准备拍摄成为’活埋’那样的作品吗?”虽然上一世的记忆无比鲜明,但现在阿方索还没有说出剧本的详细内容,蓝礼不能惊世骇俗地提前预言,只能循循善诱地引导。
“‘活埋’?”阿方索满头都是问号。
蓝礼也是不由微微愣了愣,随即哑然失笑。
其实昨晚阿方索就透露过了,他对蓝礼的了解非常有限,很有可能从来不曾看过蓝礼的作品;关于蓝礼的认知,全部都是来自于阿尔梅达剧院的演出,这也成为了驱使他找上蓝礼的动力。所以,“活埋”对于阿方索来说,可能就是一个从来没有听过的名字。
这是蓝礼第一次遇到没有听说过“活埋”的业内人士,但没有遇过不代表罕见。
蓝礼没有进一步解释,而是笑容满面地改变了话题,“我是说,整部电影的核心思想是什么?仅仅只是求生吗?只是,这一次求生比较特别,发生在外太空,除此之外,电影就没有其他诉求了吗?演员的表演就没有其他要求了吗?”
“有,当然有。”阿方索的眼睛微微一亮,“太空困境仅仅只是一个外在的包裹而已,真正的内涵在于生命的诞生起源。”
阿方索终究不是演员,表述起来,意思可能不太准确,于是他稍稍停顿了一下,整理了思路,这才继续说道,“就好像冬天过去,春天到来。在冻僵的土地之上,种子一点一点地生根发芽,甚至需要击碎压在自己头顶之上的巨石,顽强而不屈的生长起来。生命之所以可贵,就在于奋斗不息。”
“在绝对孤独和无尽绝望的环境之中,瑞恩就好像是一个胚胎,或者种子。对了,瑞恩就是剧本的主角。瑞恩面临着一个困境,他可以选择放弃,那么他就会彻底消失灭亡;他也可以选择坚持,不一定能够生存下来,却至少能够抓住一缕希望。
任何一个生命的诞生都是如此,只有经过了层层考验,优胜劣汰、弱肉强食,最后孕育出生命的芳华。
置身于外太空之中,那是一个无比特别的环境,就好像女性的子/宫一般,万籁俱静,内心深处对于求生的信仰,还有对于地球的眷恋。那股意志和决心,成为了他不断拼搏、不断努力,最后成功得救的本质。”
“地心引力”的剧本是由阿方索-卡隆和他的儿子乔纳斯-卡隆(Jonas-Cuaron)联手撰写的。虽然说,他不是演员,但他却是编剧和导演,对于故事核心的掌握,纯粹而深刻。
“如同地心引力一般。”蓝礼总结性地说道。
这就是电影标题的来源,瑞恩与地球之间的联系,胚胎与生命之间的联系,从物理现象的地心引力开始,将瑞恩从外太空的失重状态,拉入地球的重力状态;衍生到哲学层面的求生意志,犹如种子破土发芽一般,冲破重重阻碍,绽放生命。
一个地心引力,脚踏实地的地心引力,却折射出了人类的起源和诞生。不是失重,不是太空求生,而是“地心引力”。还是那句话,“2001太空漫游”在于探索,而“地心引力”则在于思辨。
阿方索张大了嘴巴,满脸和满眼都写满了震惊,一点声音都发不出来,愣了愣,挤了挤,最后惊呼到,“上帝!”脱口而出的感叹,这才终于打破了束缚,他无比亢奋地靠近了圆桌,“是的,这部作品就叫做’地心引力’!耶稣基督!你怎么知道的!”
糟。
说出口之后,蓝礼内心深处就惊呼了一声,一个不注意就暴露了底细。看着欣喜若狂的阿方索,蓝礼假装刚才这件事不曾发生过,不动声色地转换了话题,“既然是关于生命起源的探讨,使用女演员,这应该是更加合适的选择。你知道,那些意象和暗喻的构图,女性所代表的母体,总是富有哲学色彩。”
每一项艺术作品之中都是如此,尤其是绘画。在那些伟大的作品之中,性别本身就是符号的一种,与哲学、与神话、与文学结合在一起,通过绘画的构图和设定,折射出艺术家的自我探索和思考。
“哈!”阿方索不由欢快地笑了起来。
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第八十四届奥斯卡之上,所有提名作品之中,蓝礼最为喜欢也最为推崇“地心引力”,就他个人而言,他会选择这部作品作为最佳影片,而不是“为奴十二年”那样四平八稳、中庸之道的作品。
某种角度来说,“为奴十二年”只是“国王的演讲”的又一种变体而已,完完全全为了颁奖季量身打造,在艺术层面和思想层面都没有任何新意,旧瓶装新酒,甚至就连新酒都没有丝毫新意;可是“地心引力”却是比“社交网络”、“阿凡达”还要更加勇敢、更加突破的作品。
不仅仅是电影开篇那个十八分钟的长镜头,技术难度已经超过了“阿凡达”;还有之后所有的失重镜头,阿方索树立了一个几乎无法逾越的高峰,真正开创了全新篇章。
对于许多观众来说,似乎无法捕捉到“地心引力”真正的出色和深意,纷纷惊叹着技术的强大和视效的精彩,却又纷纷吐槽着剧本的薄弱和故事的平庸,总是不由自主地与“2001太空漫游”相提并论,然后认为“地心引力”远远不如前者。
事实上,“2001太空漫游”和“地心引力”都是无比出众的经典。
前者讨论的是神秘太空的探索和人工智能的叛变,正如它的英文标题一般,“太空奥德赛(A-Space-Odyssey)”,奥德赛是与荷马史诗并列的古希腊恢弘史诗,电影的核心在于探索。
而后者讨论的却是截然不同的一个主题:人类起源。电影的核心在于思辨。
“地心引力”的技术层面固然出彩,但真正让这部作品打动人心的,还是在于简单剧本之中的隐喻。通过太空之下的绝境求生,暗喻了人类的起源和诞生,探讨了最为原始的哲学话题,与“少年派的奇幻漂流”有着异曲同工之妙。
也许,相对薄弱而极简的剧本,没有进一步深入挖掘,限制了作品探索更大的蓝图;但,不足以成为深刻,却足以谓之伟大!
所有的核心思想,以女主角作为载体,不动声色地渗透到了整部作品之中,女性的孕育、生命的繁衍以及物种的起源,这些哲学反思通过不同的画面构图呈现出来,放弃了剧本的台词语言,纯粹地使用镜头构图和演员表演完成传达。
女人,这一性别属性,对于这一角色来说,起到了至关重要的作用。
上一世,女主角由桑德拉-布洛克出演。通过“弱点”这部作品问鼎奥斯卡影后之后,关于桑德拉的争议着实不小,因为当年也是奥斯卡小年,桑德拉的脱颖而出更多是矮个之中拔高个;但在“地心引力”这部作品之中,桑德拉却真正地证明了自己。
“地心引力”和“活埋”一样,都是绝境求生,也都是狭窄空间,还是一个人的独角戏。但两部作品的表演难度却是不同的。
首先,“活埋”的置身环境,现实生活中是可以借鉴学习的;而“地心引力”的外太空环境却不是。
其次,“活埋”需要面对的是狭窄空间的迫切感;而“地心引力”在此之外,还需要呈现出失重环境之下的孤独和慌乱。
再次,“活埋”的整体诉求相对简单,惊悚恐惧类型片,通过角色和剧本的设置来探讨社会现实,却没有进一步深入;而“地心引力”却不仅仅是求生而已,而且还是探讨生命,极简主义的剧本,将所有情感重任都依托在了主角身上。
可以肯定以及确定地说,同样是独角戏,但“地心引力”的表演难度和深度却超出了“活埋”至少两个层次。
桑德拉的表演细腻而深刻,兼具层次感,将所有的表演气场往内收,却丝毫没有影响情感的传递,在镜头的捕捉之下,真正地将富有诗意和哲学的电影主题呈现了出来。
在当年的奥斯卡之上,桑德拉凭借着自己的出色演出,第二次赢得了奥斯卡最佳女主角提名,虽然最后输给了“蓝色茉莉”的凯特-布兰切特,但桑德拉还是收获了无数肯定,真正地奠定了自己业内一线的地位,俨然成为了好莱坞第一女演员的领军人物。
在“地心引力”这部作品之中,只有两名演员,而所有表演重量都压在了女主角身上。
上一世,两个角色分别由桑德拉-布洛克和乔治-克鲁尼出演,但乔治却彻底沦为了配角,成为了桑德拉独角戏之中发光发热的最佳见证者。
毫不夸张地说,桑德拉成就了“地心引力”,而“地心引力”也成就了桑德拉。
从技术层面来说,蓝礼非常喜欢“地心引力”;从表演层面来说,“地心引力”将会是电影工业的全新考验,不仅仅是演员的自我表演,同时还需要适应电影这个造梦工厂的神奇,做出相对应的调整,和伦敦西区是截然不同的挑战。
按道理,蓝礼没有拒绝的理由,甚至应该迫不及待地跃跃欲试。
但,从电影层面来说,蓝礼认为,女性角色可以赋予电影更多的内涵,尤其是哲学反思。这是男演员先天所不具备的短板。
毋庸置疑,蓝礼深深地感到荣幸;但正是因为喜爱,蓝礼不得不保持客观和冷静:桑德拉-布洛克才是“地心引力”的最佳选择。
“从你的描述来看,这是一次发生在外太空的密室求生,你是准备拍摄成为’活埋’那样的作品吗?”虽然上一世的记忆无比鲜明,但现在阿方索还没有说出剧本的详细内容,蓝礼不能惊世骇俗地提前预言,只能循循善诱地引导。
“‘活埋’?”阿方索满头都是问号。
蓝礼也是不由微微愣了愣,随即哑然失笑。
其实昨晚阿方索就透露过了,他对蓝礼的了解非常有限,很有可能从来不曾看过蓝礼的作品;关于蓝礼的认知,全部都是来自于阿尔梅达剧院的演出,这也成为了驱使他找上蓝礼的动力。所以,“活埋”对于阿方索来说,可能就是一个从来没有听过的名字。
这是蓝礼第一次遇到没有听说过“活埋”的业内人士,但没有遇过不代表罕见。
蓝礼没有进一步解释,而是笑容满面地改变了话题,“我是说,整部电影的核心思想是什么?仅仅只是求生吗?只是,这一次求生比较特别,发生在外太空,除此之外,电影就没有其他诉求了吗?演员的表演就没有其他要求了吗?”
“有,当然有。”阿方索的眼睛微微一亮,“太空困境仅仅只是一个外在的包裹而已,真正的内涵在于生命的诞生起源。”
阿方索终究不是演员,表述起来,意思可能不太准确,于是他稍稍停顿了一下,整理了思路,这才继续说道,“就好像冬天过去,春天到来。在冻僵的土地之上,种子一点一点地生根发芽,甚至需要击碎压在自己头顶之上的巨石,顽强而不屈的生长起来。生命之所以可贵,就在于奋斗不息。”
“在绝对孤独和无尽绝望的环境之中,瑞恩就好像是一个胚胎,或者种子。对了,瑞恩就是剧本的主角。瑞恩面临着一个困境,他可以选择放弃,那么他就会彻底消失灭亡;他也可以选择坚持,不一定能够生存下来,却至少能够抓住一缕希望。
任何一个生命的诞生都是如此,只有经过了层层考验,优胜劣汰、弱肉强食,最后孕育出生命的芳华。
置身于外太空之中,那是一个无比特别的环境,就好像女性的子/宫一般,万籁俱静,内心深处对于求生的信仰,还有对于地球的眷恋。那股意志和决心,成为了他不断拼搏、不断努力,最后成功得救的本质。”
“地心引力”的剧本是由阿方索-卡隆和他的儿子乔纳斯-卡隆(Jonas-Cuaron)联手撰写的。虽然说,他不是演员,但他却是编剧和导演,对于故事核心的掌握,纯粹而深刻。
“如同地心引力一般。”蓝礼总结性地说道。
这就是电影标题的来源,瑞恩与地球之间的联系,胚胎与生命之间的联系,从物理现象的地心引力开始,将瑞恩从外太空的失重状态,拉入地球的重力状态;衍生到哲学层面的求生意志,犹如种子破土发芽一般,冲破重重阻碍,绽放生命。
一个地心引力,脚踏实地的地心引力,却折射出了人类的起源和诞生。不是失重,不是太空求生,而是“地心引力”。还是那句话,“2001太空漫游”在于探索,而“地心引力”则在于思辨。
阿方索张大了嘴巴,满脸和满眼都写满了震惊,一点声音都发不出来,愣了愣,挤了挤,最后惊呼到,“上帝!”脱口而出的感叹,这才终于打破了束缚,他无比亢奋地靠近了圆桌,“是的,这部作品就叫做’地心引力’!耶稣基督!你怎么知道的!”
糟。
说出口之后,蓝礼内心深处就惊呼了一声,一个不注意就暴露了底细。看着欣喜若狂的阿方索,蓝礼假装刚才这件事不曾发生过,不动声色地转换了话题,“既然是关于生命起源的探讨,使用女演员,这应该是更加合适的选择。你知道,那些意象和暗喻的构图,女性所代表的母体,总是富有哲学色彩。”
每一项艺术作品之中都是如此,尤其是绘画。在那些伟大的作品之中,性别本身就是符号的一种,与哲学、与神话、与文学结合在一起,通过绘画的构图和设定,折射出艺术家的自我探索和思考。
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