第306章 装逼也要有底线
丁诚站起身,深鞠一躬,十分感动。
用心学习,深刻体会到对方对于动作的过人理解,一招一式都尽量具体成各种细节,A分出B和C,B又分出D和E,最后研究C和D如何打的漂亮。
相比之下,程小东的动作戏,就有点类似于双人舞的感觉。看似打斗动作很多,招式相撞,其实没有发生攻防转换,也没有针对性的招式。
观众纯粹观赏花架子,容易陷入一种观看持久动作后的麻木,比如《东方不败》中李成杰演的令狐冲跟向问天的剑战,刀光剑影满天飞,一顿操作猛如虎……
两人毫发无损?
说白了还是追求不同,程小东重在表现打斗的状态和意境,而无心深究其招式的攻防,更懒得探讨其写实的微观世界。
元奎的打斗戏总是迷恋于某种连攻,甲方连攻,乙方便连躲或连挡,之后再轮到乙方连攻,甲方连挡……
攻防确实发生过转换,但攻防转换的原因很模糊,观众看不到转换的过程与纠缠。
他的动作戏中攻防转换的原因,通常以故事情节来包办,就属于非打斗情节的介入,通过外围的故事情节来接管打斗内部的攻防逻辑。
《中南海保镖》最后一场戏,邹兆龙演的杀手在戏中擅长腿功,李成杰一直躲挡。因为房间内充满煤气,为抢水龙头,邹兆龙不方便再腿攻,由此变成功夫皇帝用拳法和擒拿术反败为胜。
因为环境变了,而不是动作本身。
“想要打的漂亮,必须懂吃招!”
八爷语重心长道:“在打斗过程中,双方即便身手相当,也会互相吃招,但并不代表被击倒,只是打斗双方难免疏漏或者互相试探的真实表现。”
“你必须学会如何通过吃招逐步实现攻防转换,或者通过中招摸索对方招式的弱点!”
“一旦观众能看到演员的动机和拳脚攻守的每个细节,才会全身心投入,更加理解动作逻辑的本身……”
“比如今天你跟托尼贾的第三场戏,在我眼里其实能分成三步走……”
“第一步通过截击对方的招式中止对方进攻,使其暂时不能攻击……”
“第二步主动进攻对方使其只能防守……”
“第三步你使他中招,由此变成敞开式攻击,最终把对方击倒。”
“你打他一下,他再打你一下,相互心里有数,无论力量还是速度,下次同样的招肯定不管用了对不对?”
丁诚恍然大悟,原来如此。
要说真正打起来很简单,但上升到理论还是受益匪浅。换句话说就是攻防转换的类型总是交替搭配着使用,相互试探并且逐步升级,慢慢使零星攻击变成彻底敞开式攻击。
一方压着另一方打,使对方偶尔的防守变成长久地防守,最终KO。
“陷入鏖战的时候必须注意!”
“甲方让乙方中招,连续使用第二招、第三招,迫使其长久处于挨打局面,出现这种趋势时,我肯定会让乙方化解或拖住甲方的连续进攻。”
“找机会让他喘口气,蓄满力,再继续打,否则就变成王八拳打架,有什么好看的?”
“观众为什么喜欢看动作片?就是因为双方招式的交错与纠缠。必须让两个循环恰到好处地将攻防转换维持在交替进行的状态……”
“好像两只被逼到绝境的野兽!”
“用爪子……”
“用牙咬……”
“用头撞……”
“最后两败俱伤倒在地上才好看!”
丁诚一挑大拇指,
真牛逼!
用手机把笔记照相,回房间仔细研究,让瑶仔找出八爷最经典的几部戏,一点点对应,更加深刻的理解。
发现他的动作戏仿佛一个紧密勾连的因果体系,每个动作都有自己的逻辑和存在的意义。
《黑客帝国2》他设计基努里维斯被击倒,仰面朝后翻去,同时后方又有人来袭,基努在后翻时恰巧击中来袭者,同时利用反作用力将身体沿原路线弹回,攻防转换产生原因,反击的合理性与力度使观众信服。
不光如此,每个动作都有符合起码的力学常识与人体常识,但每个原因又专属于每个动作,所以不能一劳永逸,伴随着新的动作的产生,就需要实时跟进地建立新的原因。
《太极张三丰》钱小豪空中挥刀被李成杰后退躲过,如果此时他在空中直接跟近李成杰,继续挥出第二刀,就犯了原因不充分的毛病。
于是袁和平让钱小豪落地后再往前扑,这才有足够的力度追击后撤的理由。
你会发现他设计的所有角色人物,都有着和常人一样的体能表现,并且因为打斗而导致各种生活化的体能特征。
这才是让观众移情于打斗中的人物的关键因素之一。
人体基本要害部位是人类共识,各国各民族的认识基本一致。而对这些部位的攻击,能让观众感同身受,例如反关节用力、撇指、攻击腰部、腋下……
男子体操一次直体空翻的极限是900度,大约两圈半。所以除黑客帝国科幻系列、还有漫画题材的功夫以外,袁和平的动作戏几乎没有出现过直体空翻超过两圈的场景。
古巴运动员索托马约尔在93年7月27日创造的男子跳高世界记录米,保持至今无人打破。所以他设计大动作的腾跃高度几乎都控制在两米以内。
因为腾跃的动作往往由演员自己完成,吊威亚只是协助动作的精准和复杂,为保护其真实性,渲染逼真效果而已。
归根到底,打斗中的夸张是施力与受力的适度夸大和延长。力度的顺势延长,绝不是对力的回避,也不是扭曲,更不是违反。
对于腾跃的可能性,墙壁光滑,顺墙爬上很牵强。可以设计在两面墙壁间来回跳,达到上房顶的目的,这是符合物理逻辑的走壁技巧。
就连封神的卧虎藏龙,也充满对力学常识的强调,杨紫琼抓住城墙壁凸出的砖头向上攀爬。因为是城墙,古老而嶙峋,攀爬而上比较可信。
跟张子仪在屋顶用轻功跑,各种发力点密集地分布在奔行全过程,一般不超过1米。最重要是不会悬空太久。
一旦腾空时间过长,在观众以常识来否定它的可能性之前,必须安排另一个着力点,使它成为接下来的腾空的理由。
整个飞跑过程,都是由一个又一个的发力点接力完成的。空中演员也手脚并用,就像跳远者起跳后在空中来前后跨动的双腿一样。
现在看来,这可能才是它能打动奥斯卡的关键原因!
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用心学习,深刻体会到对方对于动作的过人理解,一招一式都尽量具体成各种细节,A分出B和C,B又分出D和E,最后研究C和D如何打的漂亮。
相比之下,程小东的动作戏,就有点类似于双人舞的感觉。看似打斗动作很多,招式相撞,其实没有发生攻防转换,也没有针对性的招式。
观众纯粹观赏花架子,容易陷入一种观看持久动作后的麻木,比如《东方不败》中李成杰演的令狐冲跟向问天的剑战,刀光剑影满天飞,一顿操作猛如虎……
两人毫发无损?
说白了还是追求不同,程小东重在表现打斗的状态和意境,而无心深究其招式的攻防,更懒得探讨其写实的微观世界。
元奎的打斗戏总是迷恋于某种连攻,甲方连攻,乙方便连躲或连挡,之后再轮到乙方连攻,甲方连挡……
攻防确实发生过转换,但攻防转换的原因很模糊,观众看不到转换的过程与纠缠。
他的动作戏中攻防转换的原因,通常以故事情节来包办,就属于非打斗情节的介入,通过外围的故事情节来接管打斗内部的攻防逻辑。
《中南海保镖》最后一场戏,邹兆龙演的杀手在戏中擅长腿功,李成杰一直躲挡。因为房间内充满煤气,为抢水龙头,邹兆龙不方便再腿攻,由此变成功夫皇帝用拳法和擒拿术反败为胜。
因为环境变了,而不是动作本身。
“想要打的漂亮,必须懂吃招!”
八爷语重心长道:“在打斗过程中,双方即便身手相当,也会互相吃招,但并不代表被击倒,只是打斗双方难免疏漏或者互相试探的真实表现。”
“你必须学会如何通过吃招逐步实现攻防转换,或者通过中招摸索对方招式的弱点!”
“一旦观众能看到演员的动机和拳脚攻守的每个细节,才会全身心投入,更加理解动作逻辑的本身……”
“比如今天你跟托尼贾的第三场戏,在我眼里其实能分成三步走……”
“第一步通过截击对方的招式中止对方进攻,使其暂时不能攻击……”
“第二步主动进攻对方使其只能防守……”
“第三步你使他中招,由此变成敞开式攻击,最终把对方击倒。”
“你打他一下,他再打你一下,相互心里有数,无论力量还是速度,下次同样的招肯定不管用了对不对?”
丁诚恍然大悟,原来如此。
要说真正打起来很简单,但上升到理论还是受益匪浅。换句话说就是攻防转换的类型总是交替搭配着使用,相互试探并且逐步升级,慢慢使零星攻击变成彻底敞开式攻击。
一方压着另一方打,使对方偶尔的防守变成长久地防守,最终KO。
“陷入鏖战的时候必须注意!”
“甲方让乙方中招,连续使用第二招、第三招,迫使其长久处于挨打局面,出现这种趋势时,我肯定会让乙方化解或拖住甲方的连续进攻。”
“找机会让他喘口气,蓄满力,再继续打,否则就变成王八拳打架,有什么好看的?”
“观众为什么喜欢看动作片?就是因为双方招式的交错与纠缠。必须让两个循环恰到好处地将攻防转换维持在交替进行的状态……”
“好像两只被逼到绝境的野兽!”
“用爪子……”
“用牙咬……”
“用头撞……”
“最后两败俱伤倒在地上才好看!”
丁诚一挑大拇指,
真牛逼!
用手机把笔记照相,回房间仔细研究,让瑶仔找出八爷最经典的几部戏,一点点对应,更加深刻的理解。
发现他的动作戏仿佛一个紧密勾连的因果体系,每个动作都有自己的逻辑和存在的意义。
《黑客帝国2》他设计基努里维斯被击倒,仰面朝后翻去,同时后方又有人来袭,基努在后翻时恰巧击中来袭者,同时利用反作用力将身体沿原路线弹回,攻防转换产生原因,反击的合理性与力度使观众信服。
不光如此,每个动作都有符合起码的力学常识与人体常识,但每个原因又专属于每个动作,所以不能一劳永逸,伴随着新的动作的产生,就需要实时跟进地建立新的原因。
《太极张三丰》钱小豪空中挥刀被李成杰后退躲过,如果此时他在空中直接跟近李成杰,继续挥出第二刀,就犯了原因不充分的毛病。
于是袁和平让钱小豪落地后再往前扑,这才有足够的力度追击后撤的理由。
你会发现他设计的所有角色人物,都有着和常人一样的体能表现,并且因为打斗而导致各种生活化的体能特征。
这才是让观众移情于打斗中的人物的关键因素之一。
人体基本要害部位是人类共识,各国各民族的认识基本一致。而对这些部位的攻击,能让观众感同身受,例如反关节用力、撇指、攻击腰部、腋下……
男子体操一次直体空翻的极限是900度,大约两圈半。所以除黑客帝国科幻系列、还有漫画题材的功夫以外,袁和平的动作戏几乎没有出现过直体空翻超过两圈的场景。
古巴运动员索托马约尔在93年7月27日创造的男子跳高世界记录米,保持至今无人打破。所以他设计大动作的腾跃高度几乎都控制在两米以内。
因为腾跃的动作往往由演员自己完成,吊威亚只是协助动作的精准和复杂,为保护其真实性,渲染逼真效果而已。
归根到底,打斗中的夸张是施力与受力的适度夸大和延长。力度的顺势延长,绝不是对力的回避,也不是扭曲,更不是违反。
对于腾跃的可能性,墙壁光滑,顺墙爬上很牵强。可以设计在两面墙壁间来回跳,达到上房顶的目的,这是符合物理逻辑的走壁技巧。
就连封神的卧虎藏龙,也充满对力学常识的强调,杨紫琼抓住城墙壁凸出的砖头向上攀爬。因为是城墙,古老而嶙峋,攀爬而上比较可信。
跟张子仪在屋顶用轻功跑,各种发力点密集地分布在奔行全过程,一般不超过1米。最重要是不会悬空太久。
一旦腾空时间过长,在观众以常识来否定它的可能性之前,必须安排另一个着力点,使它成为接下来的腾空的理由。
整个飞跑过程,都是由一个又一个的发力点接力完成的。空中演员也手脚并用,就像跳远者起跳后在空中来前后跨动的双腿一样。
现在看来,这可能才是它能打动奥斯卡的关键原因!
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