第227章 良心会不会痛?
看着丁诚无动于衷的样子,苏瑶只能暗自叹气,没办法,人家算是摸透老干部的心思了!
戏痴遇见好角色,
就跟吃货看见满汉全席一样,
说什么都没用!
事到如今,只能用心准备,花姐那边也是同样的意思,反正年轻,折腾折腾无所谓。
“你们知道国产恐怖片烂到骂街,为什么每年还有这么多前赴后继吗?”
刘婉宁很兴奋,别看小丫头见人很腼腆,居然是骨灰级恐怖片死忠粉!
“当年《京城81号2》上映十二天,票房破两亿,再加上第一部亿,华丽丽成为国产恐怖片第一大IP!”
“第二是大幂幂和小春哥的孤岛惊魂,全靠大幂幂的卖肉演出,换来九千万票房,排名第二。”
“这么多年来恐怖片别说过亿很难,过1000万都不容易。我专门查了查,从12年开始突破1000万的只有33部,2000万15部,5000万才6部……”
小丫头拿出具体数据,分析道:“剩下都是炮灰,票房都在几十万到几百万这个区间。”
丁诚看着分析报告,早就知道恐怖片差,但为什么?
小丫头看出老干部的心思,嘿嘿一笑道:“尽管票房不高,但几乎每个星期,你都会发现有一两部恐怖片上映,跟敢死队一样。”
“看片名,怎么又是笔仙、碟仙、筷仙、恐怖XX、XX惊魂,似乎已经上映过800遍,根本分不清。”
“看演员,更是垃圾,十八线小明星都已经算是顶配。”
“没有路演,甚至没有像样的首映礼,你都不知道它什么时候上映什么时候下映,对不对?”
“但神奇的是,真要研究票房才猛然发现,相比成本,其实卖得没有想象中糟糕!”
“年复一年,一茬又一茬的前赴后继,充分说明市场的确有需求,很多人明知道烂的要死,还买票进场,边看边骂,乐此不疲,比如本大小姐。”
“恐怖片其实是闷声发财的类型,因为有固定的受众群体,进院线更容易,成本很低,没有那么大的票房压力。”
“甚至可以说,小的爱情片喜剧片可能颗粒无收,但恐怖片再烂再差也有人看!”
“你们看看这五年电影市场整体大盘走势,经历了高歌猛进以及暴增后的平静,但恐怖片领域却是一片岁月静好,几乎不受任何影响。”
“再加上高成本的顶级制作对这块小蛋糕兴趣不大,大量空间都留给小成本之间的撕逼混战。大佬们喜欢投喜剧片、爱情片、灾难片,谁能看得起恐怖片?”
“但对于钱不多,或者经验不多的投资方而言,恐怖片才是以小博大、进入市场的首选。”
小丫头很兴奋,难得有自己表现的机会,卖力分析道:“更何况除了票房之外,还可以卖国际版权、电影频道、网络分账、农村数字院线等。”
“尤其是农村数字院线,也是很牛逼的赚钱回本方式,一场卖十块二十块,如果点击量高,有的片子一年能卖四五百万甚至上千万,都不好说。”
丁诚一愣,还有这种玩法?
小丫头一番慷慨激昂,喝一大杯水,继续道:“以我多年研究恐怖片的心得体会来说,总结出几种套路,第一种就是精神病,一个大天坑,什么梗都能往里扔。”
“第二是药物幻觉,特别容易踩雷区,所以很多都是点到为止,比如最牛逼的《京城81号》。”
“然后是黄粱一梦,整个故事都是主角的脑内剧场。或者整个故事就是不断在梦里……”
“要不就是装神弄鬼,人吓人,吓死人。比如《三更车库》,全靠神神叨叨的音效和装模作样的杂七杂八。”
“稍微高级点就是布个局等你往里跳,人做亏心事,自有鬼敲门,幕后黑手伸向沉默的羔羊。这种类型的影片,可以解释为主角受到的心理暗示,而且容易自圆其说。”
“只要不是太大的逻辑硬伤,卖的好很容易出精品。因为题材宽泛,情节多样,很好开脑洞,比如《魔宫魅影》。”
“我最受不了什么冤有头债有主,什么冥冥之中自由天意。多半都是自己作死,做了亏心事啦,辜负了某个人啦……”
“然后遭遇很多恐怖的事情,至于为什么?就当是死前幻觉,乱七八糟看几十分钟,反正能过审查就行。”
丁诚哈哈大笑,小丫头还挺专业?
刘婉宁见老板高兴,继续咋咋呼呼道:“剧情更简单,常规三板斧:脆弱女主,梦一场,怪小孩。”
“见鬼三板斧:转身遇到鬼,床上躺个鬼,窗外站个鬼。”
“犯罪场景三板斧:妹妹大胆往前走,配角排队送人头,凶手被动技能是诈尸。”
“探险三板斧:看过剧本的配角加剧透的布景……前半段弄虚作假,后三分之一上干货……”
“最后就是跑啊跑……跑啊跑……跑到外婆桥!”
丁诚点点头,说的还挺在理,要说恐怖片自己也看过,尤其是上大学,闲着蛋疼没少看。
国产片无法实现构思上的突破,这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典,大多数是构思奇妙,标新立异,甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。
最牛逼的还是温子仁,号称电锯之父,绝对是最专业的恐怖大师,跟李安并称为好莱坞的华人之光。
《电锯惊魂》系列采用游戏的形式,利用人性致命弱点或错误来考验当事人,大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉,奇思妙想的道具,满满的逼格。
再如《小岛惊魂》里主人公一直以为房子里有鬼,到最后发现原来自己才是鬼。
《高压电》里主角一直在被追杀,到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。
《捉迷藏》里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞,最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。
《第六感》里的主人公一直在以正常人的身份生活,到最后才发现自己早就死了……
正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大,而国产片从来没有出现原创性的恐怖模式,一直在模仿,从未出原创!
所以更无法创造出经典的恐怖形象,一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事情节,也不是故事内涵,而是恐怖形象。
比如竖锯……《死寂》里的木偶……《惊声尖叫》系列里的面具人……甚至是异形……
国产片大多显得很做作,没有故事总要费尽心机捏造故事,生怕故事讲不下去了一样。很有可能是担心片长不够,故意拖延时间?
就好像便秘患者努力了半天,结果……
直到影片结束,字幕都完了,还没明白那些奇怪情节是干什么的?
典型的挖坑不埋!
您祖宗十八代的良心不会痛吗?
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说什么都没用!
事到如今,只能用心准备,花姐那边也是同样的意思,反正年轻,折腾折腾无所谓。
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刘婉宁很兴奋,别看小丫头见人很腼腆,居然是骨灰级恐怖片死忠粉!
“当年《京城81号2》上映十二天,票房破两亿,再加上第一部亿,华丽丽成为国产恐怖片第一大IP!”
“第二是大幂幂和小春哥的孤岛惊魂,全靠大幂幂的卖肉演出,换来九千万票房,排名第二。”
“这么多年来恐怖片别说过亿很难,过1000万都不容易。我专门查了查,从12年开始突破1000万的只有33部,2000万15部,5000万才6部……”
小丫头拿出具体数据,分析道:“剩下都是炮灰,票房都在几十万到几百万这个区间。”
丁诚看着分析报告,早就知道恐怖片差,但为什么?
小丫头看出老干部的心思,嘿嘿一笑道:“尽管票房不高,但几乎每个星期,你都会发现有一两部恐怖片上映,跟敢死队一样。”
“看片名,怎么又是笔仙、碟仙、筷仙、恐怖XX、XX惊魂,似乎已经上映过800遍,根本分不清。”
“看演员,更是垃圾,十八线小明星都已经算是顶配。”
“没有路演,甚至没有像样的首映礼,你都不知道它什么时候上映什么时候下映,对不对?”
“但神奇的是,真要研究票房才猛然发现,相比成本,其实卖得没有想象中糟糕!”
“年复一年,一茬又一茬的前赴后继,充分说明市场的确有需求,很多人明知道烂的要死,还买票进场,边看边骂,乐此不疲,比如本大小姐。”
“恐怖片其实是闷声发财的类型,因为有固定的受众群体,进院线更容易,成本很低,没有那么大的票房压力。”
“甚至可以说,小的爱情片喜剧片可能颗粒无收,但恐怖片再烂再差也有人看!”
“你们看看这五年电影市场整体大盘走势,经历了高歌猛进以及暴增后的平静,但恐怖片领域却是一片岁月静好,几乎不受任何影响。”
“再加上高成本的顶级制作对这块小蛋糕兴趣不大,大量空间都留给小成本之间的撕逼混战。大佬们喜欢投喜剧片、爱情片、灾难片,谁能看得起恐怖片?”
“但对于钱不多,或者经验不多的投资方而言,恐怖片才是以小博大、进入市场的首选。”
小丫头很兴奋,难得有自己表现的机会,卖力分析道:“更何况除了票房之外,还可以卖国际版权、电影频道、网络分账、农村数字院线等。”
“尤其是农村数字院线,也是很牛逼的赚钱回本方式,一场卖十块二十块,如果点击量高,有的片子一年能卖四五百万甚至上千万,都不好说。”
丁诚一愣,还有这种玩法?
小丫头一番慷慨激昂,喝一大杯水,继续道:“以我多年研究恐怖片的心得体会来说,总结出几种套路,第一种就是精神病,一个大天坑,什么梗都能往里扔。”
“第二是药物幻觉,特别容易踩雷区,所以很多都是点到为止,比如最牛逼的《京城81号》。”
“然后是黄粱一梦,整个故事都是主角的脑内剧场。或者整个故事就是不断在梦里……”
“要不就是装神弄鬼,人吓人,吓死人。比如《三更车库》,全靠神神叨叨的音效和装模作样的杂七杂八。”
“稍微高级点就是布个局等你往里跳,人做亏心事,自有鬼敲门,幕后黑手伸向沉默的羔羊。这种类型的影片,可以解释为主角受到的心理暗示,而且容易自圆其说。”
“只要不是太大的逻辑硬伤,卖的好很容易出精品。因为题材宽泛,情节多样,很好开脑洞,比如《魔宫魅影》。”
“我最受不了什么冤有头债有主,什么冥冥之中自由天意。多半都是自己作死,做了亏心事啦,辜负了某个人啦……”
“然后遭遇很多恐怖的事情,至于为什么?就当是死前幻觉,乱七八糟看几十分钟,反正能过审查就行。”
丁诚哈哈大笑,小丫头还挺专业?
刘婉宁见老板高兴,继续咋咋呼呼道:“剧情更简单,常规三板斧:脆弱女主,梦一场,怪小孩。”
“见鬼三板斧:转身遇到鬼,床上躺个鬼,窗外站个鬼。”
“犯罪场景三板斧:妹妹大胆往前走,配角排队送人头,凶手被动技能是诈尸。”
“探险三板斧:看过剧本的配角加剧透的布景……前半段弄虚作假,后三分之一上干货……”
“最后就是跑啊跑……跑啊跑……跑到外婆桥!”
丁诚点点头,说的还挺在理,要说恐怖片自己也看过,尤其是上大学,闲着蛋疼没少看。
国产片无法实现构思上的突破,这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典,大多数是构思奇妙,标新立异,甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。
最牛逼的还是温子仁,号称电锯之父,绝对是最专业的恐怖大师,跟李安并称为好莱坞的华人之光。
《电锯惊魂》系列采用游戏的形式,利用人性致命弱点或错误来考验当事人,大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉,奇思妙想的道具,满满的逼格。
再如《小岛惊魂》里主人公一直以为房子里有鬼,到最后发现原来自己才是鬼。
《高压电》里主角一直在被追杀,到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。
《捉迷藏》里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞,最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。
《第六感》里的主人公一直在以正常人的身份生活,到最后才发现自己早就死了……
正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大,而国产片从来没有出现原创性的恐怖模式,一直在模仿,从未出原创!
所以更无法创造出经典的恐怖形象,一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事情节,也不是故事内涵,而是恐怖形象。
比如竖锯……《死寂》里的木偶……《惊声尖叫》系列里的面具人……甚至是异形……
国产片大多显得很做作,没有故事总要费尽心机捏造故事,生怕故事讲不下去了一样。很有可能是担心片长不够,故意拖延时间?
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