第211章究竟拍的是什么
在会议桌最顶端坐下,容光含笑环视了一圈。在他的右侧,就是导演组和剧组的其他工作组。而在左侧,基本上按照角色重要程度排列。最前端的就是蒋琴琴,排第二的就是天仙妹子……
会议室里安静下来,众人一起望向这位年轻的总监。就算说年少成名,容光也是年轻的过分。但那种气场,让人隐隐感觉不怒自威。
这是一部部作品、一个个荣誉所带来的。容光已经有了完全的威信,身上具有了领导者的独有气质!
容光终于开口,首先为整个制作定下基调:“剧本应该都细读过了。这次就不组织大家读剧本,我相信各位的专业素养。那么先总结一下——这部电视剧究竟拍的是什么?”
见众人都是聚精会神的在倾听,容光就开始了自问自答:“这是一部穿越类型、三国背景、医疗题材的偶像剧。似乎包含的元素很多,但有一条主线——主人公方仁的医者仁心,穿越到瘟疫遍布、动荡不安的东汉末年,采用各种办法,治病救人的故事。但我认为,这并不是全部,这更是一部热血剧!”
“在这部剧里,有成堆的困难等着方仁去解决。民不聊生,社会治安荡然无存。黄巾军的造反,东汉朝廷的镇压。十常侍的作乱朝纲,汉灵帝的荒淫,还有大将军何进的优柔寡断。最后群雄并起,董卓进京后的残暴,袁绍的志大才疏,曹操的不择手段等等。此外,还有孙坚的江东猛虎,刘关张的英雄盖世……”
“在如此艰难的条件下,方仁依然按照本心,坚持着治病救人。面对各种刁难和阴谋,有理有节的进行反击。他并没有什么武力值,但做到了仁者无敌!这是一个医者中的英雄人物,敢于直面任何敌人,包括那些虎狼成群的权贵,并且一次次的达到目的,成为了令人敬仰的英雄!”
说到这里,容光就看向了那两位导演:“整部剧要拍的紧凑,不断的先抑后扬、先抑后扬,充满了热血,引起观众不断的刺激和沸腾。另外这50集,其实是10集一段的小故事。每段小故事都很完整。要拍摄出一波波的高潮。”
“剧本可以按照现场情况微调。如果一些小细节,你们两位可以自己判断,跟组编剧也要配合好。但总的节奏绝不能变。要让观众们离不开电视,让他们全身心的代入主人公,感觉到那重重而来的压力感!直到压力被释放的那一刻!不断的循环,压力、释放、压力、释放……,一直到整部电视剧结束的那一刻!”
“还有,别忘了这还是偶像剧,里面有两段凄美的爱情故事。并不是琼瑶剧的那种浮夸,而是很含蓄的东方古典美。要拍摄出那种感觉,同样的给观众们一波波的催泪弹!”
面对着容光锐利冷峻的目光,胡梅和重光亨彦都不由自主的点点头。对于容光的拍摄要求,他们俩都是若有所思。
容光又转向摄影总监丁延福和物化道:“既然用的是电影胶片,那就全部按照电影拍摄的要求。镜头前多加几层滤镜,尽可能的提高画质。允许略微的失真,毕竟这是偶像剧。物化道同样如此,就一个字——靓!不需要苛求,那些什么历史细节。但一定要漂亮,要让观众们耳目一新。”
“说实话,以前的《红楼梦》也好,《三国演义》也罢,还原度确实很高,几乎就是历史重现的教科书。但画面实在太渣。这里不讨论什么客观原因,但我要求的并不是那个。剧里需要的是美,并不是历史考据!”
丁延福他们同样点点头,领会了容光的创作思路。
容光接着就对武指谷轩照说道:“照哥,《三国演义》中,马上对战很多。但在这部剧里,由于基本上都是在长安,因此就是地面的道路上、建筑之间和室内的动作场景,这就需要你有新的设计。”
“要体现出秦汉剑侠特有的那种豪迈,还需要考虑未来他们都是三国英雄人物。按照每个角色的性格,设计出特色的武打动作。在这方面,需要你多费心。”
“得,么问题。”谷轩照答应道。
由于之前有过合作,这次容光依然邀请了袁家班。尤其是多类型的武打设计,还是香港武班最有经验。
谷/span容光最后转回到演员这边:“在表演方面,细节你们可以自由发挥。但需要记住,一定要有一丝的脸谱化。”
“由于有了穿越元素,并且对《三国演义》进行了一定篇幅的改编和填充内容,因此在表演中,要和观众的固定印象相契合。根本不需要看演员表,一眼就能看出刘关张,一眼就能看出曹操……。这才是真正的成功!”
“还有,表演需要有张力。无论是肢体动作,还是表情语调,都要表现出强有力,配合节奏上的紧张压迫感。拍摄的时候,由导演统一协调。并不需要那种自然感,而是要表演出那种符号!对!就是符号!直线条的人物、直线条的性格!”
在演员的表演中,一般要尽量避免脸谱化。但这也不是绝对的。
比如前文介绍过的,如果拍摄部队指战员,就需要那种满嘴口头禅的土味。因为观众的印象早已经固化,如果不这样拍,就觉得一丁点都不像。
还有就是完全失真的拍摄。
就说说最近很热门的《长津湖》。那些赞誉就不多说了,但指出的缺点,基本上在两个方面:一个就是缺乏军事常识。人都挤在一起打仗;另一个就是,联合国军表演台词太差劲。
然而投资那么大的影片,难道就请不起资深的军事顾问?请不起外国编剧和演员吗?
其实这就是故意而为的失真拍摄。
解放军的标准三三制,就一个连队,最大范围可以扩展到2公里左右的弧线,等到冲锋号,就像狼群捕猎那样的围歼敌军。
就问一句,你让电影里怎么拍?一个镜头下去,难道就小猫两、三只?其他战士都在1公里以外呢?也只能聚在一起拍摄了。
至于联合国军?那是专门针对国内观众的电影,要与国内观众的固定印象相吻合。所以国内观众觉的像就行。那些欧美观众?关我屁事!
在电影创作中,有时候不得不有所取舍。有时候还会无可奈何。
比如古代骑兵战争。常见的骑兵冲阵、骑兵浪战都没有,只有交错而过的砍砍砍。拜托!骑兵最大的武器就是战马!近半吨重,以30码左右的时速,如果有体育老师教的好的朋友,有兴趣就算算这个动能吧!
然而在电影中,能够这么拍吗?如果伤害到马匹,动物保护组织直接放狗咬死你们!
所以说,还是要看具体情况的!
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会议室里安静下来,众人一起望向这位年轻的总监。就算说年少成名,容光也是年轻的过分。但那种气场,让人隐隐感觉不怒自威。
这是一部部作品、一个个荣誉所带来的。容光已经有了完全的威信,身上具有了领导者的独有气质!
容光终于开口,首先为整个制作定下基调:“剧本应该都细读过了。这次就不组织大家读剧本,我相信各位的专业素养。那么先总结一下——这部电视剧究竟拍的是什么?”
见众人都是聚精会神的在倾听,容光就开始了自问自答:“这是一部穿越类型、三国背景、医疗题材的偶像剧。似乎包含的元素很多,但有一条主线——主人公方仁的医者仁心,穿越到瘟疫遍布、动荡不安的东汉末年,采用各种办法,治病救人的故事。但我认为,这并不是全部,这更是一部热血剧!”
“在这部剧里,有成堆的困难等着方仁去解决。民不聊生,社会治安荡然无存。黄巾军的造反,东汉朝廷的镇压。十常侍的作乱朝纲,汉灵帝的荒淫,还有大将军何进的优柔寡断。最后群雄并起,董卓进京后的残暴,袁绍的志大才疏,曹操的不择手段等等。此外,还有孙坚的江东猛虎,刘关张的英雄盖世……”
“在如此艰难的条件下,方仁依然按照本心,坚持着治病救人。面对各种刁难和阴谋,有理有节的进行反击。他并没有什么武力值,但做到了仁者无敌!这是一个医者中的英雄人物,敢于直面任何敌人,包括那些虎狼成群的权贵,并且一次次的达到目的,成为了令人敬仰的英雄!”
说到这里,容光就看向了那两位导演:“整部剧要拍的紧凑,不断的先抑后扬、先抑后扬,充满了热血,引起观众不断的刺激和沸腾。另外这50集,其实是10集一段的小故事。每段小故事都很完整。要拍摄出一波波的高潮。”
“剧本可以按照现场情况微调。如果一些小细节,你们两位可以自己判断,跟组编剧也要配合好。但总的节奏绝不能变。要让观众们离不开电视,让他们全身心的代入主人公,感觉到那重重而来的压力感!直到压力被释放的那一刻!不断的循环,压力、释放、压力、释放……,一直到整部电视剧结束的那一刻!”
“还有,别忘了这还是偶像剧,里面有两段凄美的爱情故事。并不是琼瑶剧的那种浮夸,而是很含蓄的东方古典美。要拍摄出那种感觉,同样的给观众们一波波的催泪弹!”
面对着容光锐利冷峻的目光,胡梅和重光亨彦都不由自主的点点头。对于容光的拍摄要求,他们俩都是若有所思。
容光又转向摄影总监丁延福和物化道:“既然用的是电影胶片,那就全部按照电影拍摄的要求。镜头前多加几层滤镜,尽可能的提高画质。允许略微的失真,毕竟这是偶像剧。物化道同样如此,就一个字——靓!不需要苛求,那些什么历史细节。但一定要漂亮,要让观众们耳目一新。”
“说实话,以前的《红楼梦》也好,《三国演义》也罢,还原度确实很高,几乎就是历史重现的教科书。但画面实在太渣。这里不讨论什么客观原因,但我要求的并不是那个。剧里需要的是美,并不是历史考据!”
丁延福他们同样点点头,领会了容光的创作思路。
容光接着就对武指谷轩照说道:“照哥,《三国演义》中,马上对战很多。但在这部剧里,由于基本上都是在长安,因此就是地面的道路上、建筑之间和室内的动作场景,这就需要你有新的设计。”
“要体现出秦汉剑侠特有的那种豪迈,还需要考虑未来他们都是三国英雄人物。按照每个角色的性格,设计出特色的武打动作。在这方面,需要你多费心。”
“得,么问题。”谷轩照答应道。
由于之前有过合作,这次容光依然邀请了袁家班。尤其是多类型的武打设计,还是香港武班最有经验。
谷/span容光最后转回到演员这边:“在表演方面,细节你们可以自由发挥。但需要记住,一定要有一丝的脸谱化。”
“由于有了穿越元素,并且对《三国演义》进行了一定篇幅的改编和填充内容,因此在表演中,要和观众的固定印象相契合。根本不需要看演员表,一眼就能看出刘关张,一眼就能看出曹操……。这才是真正的成功!”
“还有,表演需要有张力。无论是肢体动作,还是表情语调,都要表现出强有力,配合节奏上的紧张压迫感。拍摄的时候,由导演统一协调。并不需要那种自然感,而是要表演出那种符号!对!就是符号!直线条的人物、直线条的性格!”
在演员的表演中,一般要尽量避免脸谱化。但这也不是绝对的。
比如前文介绍过的,如果拍摄部队指战员,就需要那种满嘴口头禅的土味。因为观众的印象早已经固化,如果不这样拍,就觉得一丁点都不像。
还有就是完全失真的拍摄。
就说说最近很热门的《长津湖》。那些赞誉就不多说了,但指出的缺点,基本上在两个方面:一个就是缺乏军事常识。人都挤在一起打仗;另一个就是,联合国军表演台词太差劲。
然而投资那么大的影片,难道就请不起资深的军事顾问?请不起外国编剧和演员吗?
其实这就是故意而为的失真拍摄。
解放军的标准三三制,就一个连队,最大范围可以扩展到2公里左右的弧线,等到冲锋号,就像狼群捕猎那样的围歼敌军。
就问一句,你让电影里怎么拍?一个镜头下去,难道就小猫两、三只?其他战士都在1公里以外呢?也只能聚在一起拍摄了。
至于联合国军?那是专门针对国内观众的电影,要与国内观众的固定印象相吻合。所以国内观众觉的像就行。那些欧美观众?关我屁事!
在电影创作中,有时候不得不有所取舍。有时候还会无可奈何。
比如古代骑兵战争。常见的骑兵冲阵、骑兵浪战都没有,只有交错而过的砍砍砍。拜托!骑兵最大的武器就是战马!近半吨重,以30码左右的时速,如果有体育老师教的好的朋友,有兴趣就算算这个动能吧!
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